“导演聚首旧传统和新视角去申报一段家庭历史，拥抱不同世代，真确反应中国当代家庭干系，为华语电影的发展提供了新的可能性。”

——第22届香港亚洲电影节亚洲新导演奖授奖词

第22届香港亚洲电影节上，导演卞灼凭借《翠湖》拿下亚洲新导演奖。他用克制的镜头语言，展现了中国式家庭真确的心情肌理——对于那些羞于抒发的挂牵与爱意、树大根深的隔膜以及顽劣却竭诚的妥协。

电影《翠湖》围绕着昆明翠湖畔的一个日常家庭伸开，主东谈主公树文在丧偶后，被孤独孤身一人与想念包围，想与雷同丧偶、本性相投的相知老吴开启重生存，却遭到女儿们的反对。在这场看似对于“晚年解放”的争执中，树文完成了对自我的凝视，意志到我方在女儿们成长经过中的“缺位”，主动跳出自我，去介入女儿们的生存。

卞灼导演在影片中将三个女儿的家庭，永诀设定为三个不同的社会阶级：大女儿家是工薪阶级，丈夫在厂里打工，家里收入一般，女儿晓倩收获不好，两东谈主等闲因择业、择偶两件事争吵；二女儿家是中产阶级，哪怕卖掉屋子，也要送我方的女儿胖胖赴好意思留学；三女儿家是精英阶级，住着大别墅，女儿宇硕在好意思国留学，如今学成总结，惹东谈主珍重。

在许多家庭里，昆季姐妹长大后一朝经济条款拉开差距，原来亲密的干系就会被改写，或攀比或自卑。《翠湖》并莫得刻意好意思化这种经济差距带来的张力，而是把它描写得十分轻，又十分准，关怀地告诉咱们，三姐妹的情感虽有裂痕、不竣工，却经久相互牵系着相互。而外公树文则像三姐妹之间最执意的纽带，游走于这三个家庭之间，在细碎的相处中，把群众系得更紧。

《翠湖》最打动我的，其实是外公与孙辈之间卓越代际的相处和雄厚。外孙女晓倩看似反水、心气儿高，实则内心良好敏锐，与母亲争吵握住，亦然源于母亲的畛域与不睬解。母亲将我方的价值不雅强加于晓倩身上，认为晓倩不应该辞掉小姨安排的使命、也不应该和农村降生的东谈主谈恋爱。外公把这一切齐看在眼里，他雄厚晓倩、懂得晓倩的烦躁，会在家宴上夸赞晓倩，给晓倩申报我方的爱情故事，暗意对晓倩的撑抓。

留学总结的宇硕，恰是亲戚嘴中“别东谈主家的孩子”，却过于早熟，散漫着一种与年齿不符的圆滑、成熟。宇硕一归国，就被在家庭中缺失的父亲安排干涉各式社交，喝醉酒回到家后，展透露脆弱的我方。他不解白为什么我方不可像晓倩一样，在国内读个“烂大学”；为什么不可像胖胖一样生动地辞世；为什么母亲非要拉着他撒谎，我方明明莫得考上斯坦福大学…外公用我方的默然随同，给了他和煦。

外孙胖胖生动烂漫，在随机一次听到父母的话语后，便试着用稚嫩的视角琢磨成东谈主宇宙的复杂，以致在翠湖边暗暗“下葬”了我方被缠绵好的“出路”。懵懂的他，也不知谈为什么表哥宇硕变了，不再陪他一谈玩了。两个东谈主在外公家的大通铺上“打了一架”，然后在外公的口琴声中延续走向各自未尽的谈路。

看这部影顷刻，我脑中老是暴露出杨德昌导演的《逐个》。导演曾经坦言，我方在进行脚本创作时，平均两天会看一遍《逐个》。像《逐个》，但又不同于《逐个》。《翠湖》雷同以家庭为切口、聚焦多代东谈主，于日常中挖掘心情深度，不刻意制造戏剧冲破，让心情在留白处当然彭胀。但杨德昌导演的镜头带着疏离的旁不雅感，多了几分对人命履行的得当沟通；而《翠湖》则添了浓郁的贩子人烟气与关怀，让东谈主以为离我方很近很近，就像我方身边会发生的事。我想这恰是《翠湖》的魔力地点。

影片的收尾也让我感到小惊喜，在看到外公拿着肺癌的会诊答复单时，我曾预设一场肝胆俱裂的告别，可影片莫得给出任何“狗血剧情”。家东谈主如何得知凶信、得知后的反应、外公何时离世，这些齐被轻轻带过。就那样暗暗地从晓倩的婚典，来到了收尾。滇池岸边，一群众子围坐谈天，唯有莫得外公，让东谈主恍然轻叹，“啊，外公概况物化了。”莫得刻意煽情的画面，莫得明确的告别，也莫得强行圆满的结局，就仅仅生存最真确的形势。

卞灼导演对构图与光影的把控精确而良好，丰富的清明、充满诗意的空镜头，为故事添了几分朦胧质感。拍摄上，还屡次诳骗了镜面的抒发手法，让空间和心情抒发齐更具档次感。影片后半段，画幅从3:2迟缓舒展至16:9，镜头从翠湖推向更汜博的滇池，让东谈主有一种豁然豁达的嗅觉，同期也把故事从外公这一家子推向了更广泛的寰宇。

走出电影院，我十分想回家看一看。《翠湖》便是这么一部电影，在这个快速变迁的时间下，显得弥足迥殊，它不试图去说教什么，而是像一面镜子，照耀出每一个不雅影者我方的影子。当你回望时，那片湖就在那边静静地等着你。

闪电新闻记者王凯惠报谈